Belfiore की डॉल्फ़िन

English हिन्दी മലയാളം मराठी தமிழ் తెలుగు

Belfiore की डॉल्फ़िन

कैलीओप, महाकाव्य कविता का संग्रहालय गायब है? या खोया हुआ शुक्र? कोसिमो तुरा द्वारा एक पेंटिंग का विवरण, c.1455-60, नेशनल गैलरी, लंदन © ब्रिजमैन इमेज।

15 वीं शताब्दी के मध्य में, फेरारा पुनर्जागरण इटली के सबसे शानदार शहरों में से एक था। लियोनेलो और बोर्सो डी’एस्ट के शासन के तहत, यह सांस्कृतिक संरक्षण का केंद्र और पूरे यूरोप में कलाकारों के लिए एक चुंबक बन गया था। जबकि पहले, मार्किसेस एक मनाही के साथ खुद को संतुष्ट किया था कैस्टेलो, सुंदर महलों का एक झुरमुट अब उभरने लगा, जो पिछले से भी अधिक चकाचौंध थे। फ्रेस्कोस और पैनल पेंटिंग पिएरो डेला फ्रांसेस्का और रोजियर वैन डेर वेयडेन से कमीशन की गई थीं; पिसानेलो ने भव्य चित्र पदक जीते; और बाइबिल की एक शानदार पांडुलिपि – यकीनन इटली में सबसे बेहतरीन – तादेदेव क्रिवेली और उनके प्रकाशकों की टीम द्वारा निष्पादित की गई थी। अदालत मानवतावादियों से भरी हुई थी, प्राचीन वस्तुओं के प्यार से भरी हुई थी। विश्वविद्यालय में, जहां युवा निकोलस कोपरनिकस जल्द ही पहुंचेंगे, तियोदोरो गाजा जैसे विद्वानों ने ग्रीक के अध्ययन को पुनर्जीवित किया; और हर जगह, चर्च और हॉल पिएत्रोबोनो और उनके सर्कल के संगीत के लिए गूंजते थे।

फिर भी यकीनन फेरारा के मुकुट का गहना बेलफ़ोर पैलेस था। मेडिसी के बेहतरीन शहरी आवासों को टक्कर देने के लिए डिज़ाइन किया गया, इसका निर्माण शहर की दीवारों के बाहर, बगीचों और पार्कलैंड से घिरा हुआ था। एस्टे के मानकों से भी, यह असाधारण था। लेकिन इसका मुख्य आकर्षण था अध्ययन (अध्ययन)। एक गहरा निजी स्थान, जिसका उपयोग द्वारा किया जाना है सज्जन अकेले, यह एस्टे के सांस्कृतिक ढोंग का एनकैप्सुलेशन था – यदि योग नहीं है।

यह तय करने के बाद कि वह चाहते हैं कि इसे मूसा के चित्रों से सजाया जाए, लियोनेलो ने अपने मानवतावादी शिक्षक, ग्वारिनो दा वेरोना को एक उपयुक्त योजना तैयार करने के लिए आमंत्रित किया। अपने जवाब में, ग्वारिनो ने समझाया कि, जबकि कुछ का मानना ​​​​था कि तीन, चार या पाँच मुसे थे, सही संख्या शायद नौ थी। फिर उन्होंने एक विस्तृत, यदि मूर्खतापूर्ण, विवरण प्रदान किया कि वे सभी को कैसे दिखना चाहिए और प्रत्येक के लिए एक लैटिन आदर्श वाक्य की रचना की। इसके तुरंत बाद काम शुरू हुआ। चित्रकार एंजेलो (डेल मैककैग्निनो) दा सिएना – जिसे ग्वारिनो अपने दिन के महानतम कलाकारों में से एक माना जाता था – को डिजाइन का एहसास करने के लिए कमीशन किया गया था। दो साल बाद, पहली पेंटिंग तैयार हुई। Ciriaco d’Ancona के एक खाते से, जिन्होंने उन्हें देखा, हम जानते हैं कि इनमें क्लियो (इतिहास का संग्रह) और मेलपोमीन (त्रासदी का संग्रह) दर्शाया गया है; और, वह जो कहता है, उससे ऐसा प्रतीत होता है कि एंजेलो ग्वारिनो की सिफारिशों के पालन में चयनात्मक रहा होगा। जबकि क्लियो को ठीक उसी तरह दिखाया गया था जिस तरह से ग्वारिनो का इरादा था, सिरियाको का मेलपोमीन का विवरण मूल योजना के लिए केवल एक समान समानता रखता है।

1450 में लियोनेलो की मृत्यु के बाद, एंजेलो ने अपने भाई बोर्सो के अधीन काम करना जारी रखा, लेकिन उन्होंने बहुत कम प्रगति की। ग्वारिनो के शिष्य, लोदोविको कार्बोन के अनुसार, 1470 में उनकी मृत्यु के बाद उन्होंने एक भी अतिरिक्त संग्रह पूरा नहीं किया था। ऐसा लगता है कि उनकी जगह लेने के लिए एक और कलाकार को नियुक्त किया गया है और श्रृंखला में कम से कम एक और पैनल जोड़ा जा सकता है। 1459 में, हालांकि, एक स्थानीय चित्रकार, कोसिमो तुरा को प्रभारी बनाया गया था और यह वह था जिसने चक्र पूरा किया था।

समाप्त श्रृंखला, सभी खातों से, युगों के लिए एक गौरव थी। सिरियाको के अनुसार, अकेले एंजेलो दा सिएना के पैनल उल्लेखनीय थे। उन्होंने लिखा, ‘मुझे इस चित्रकार की प्रतिभा पर बहुत आश्चर्य करना है’। लेकिन 1468 में, वेनिस के साथ युद्ध के दौरान, बेल्फ़ोर पैलेस बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था। हालांकि इमारत के कई हिस्सों को बचा लिया गया था, जिसमें 14 वीं शताब्दी के कई भित्तिचित्र भी शामिल थे, फिर भी स्टूडियो के बारे में और कुछ नहीं सुना गया था। या इसके मूसा।

कई विद्वानों का मानना ​​है कि कमरा नष्ट हो गया था। लेकिन यह मानने का एक अच्छा कारण है कि कम से कम कुछ चित्र बच गए – और अभी भी दुनिया भर के संग्रहालयों में छिपे हुए पाए जाते हैं।

खोई हुई कला के हमलावर

हालांकि वे कहां हैं यह एक पहेली है। सबसे संभावित उम्मीदवार एक पेंटिंग है जिसे एक बार प्रतिनिधित्व करने के लिए सोचा गया था सायरस (या पतझड़) ललित कला संग्रहालय, बुडापेस्ट में। जैसा कि कला इतिहासकार मिक्लोस बोस्कोविट्स ने बताया, यह ‘वस्तुतः निश्चित’ है [this] वास्तव में बेलफ़ोर चक्र से संबंधित था’। न केवल कलाकार, मिशेल पैनोनियो, जिसे स्टूडियो के समय फेरारा में जाना जाता है, के लिए जाना जाता है पूरा किया जा रहा था; लेकिन एक बैठी हुई महिला का चित्रण, जो चारों ओर से घिरी हुई है पुट्टी और फूल और फल धारण करना, ग्वारिनो के थालिया, कृषि संग्रहालय के विवरण के साथ बड़े करीने से मेल खाता है। शायद सबसे स्पष्ट रूप से, हालांकि, उसके लिए तैयार किए गए आदर्श वाक्य ग्वारिनो को लैटिन और ग्रीक दोनों में पैनल के निचले भाग में पढ़ा जा सकता है। और बोर्सो डी’एस्ट के व्यक्तिगत प्रतीकों – गुलाब और लिली – को दी गई प्रमुखता शायद ही कोई संयोग हो।

दूसरों को ढूंढना ज्यादा मुश्किल साबित हुआ है। कई चित्रों पर विचार किया गया है, जिसमें फ्लोरेंस में स्ट्रोज़ी संग्रह में दो अलंकारिक आंकड़े और मिलान में म्यूजियो पोल्डी-पेज़ोली में एक तथाकथित कैरिटस शामिल हैं। हालांकि, सबसे अधिक बार प्रस्तावित, लंदन में नेशनल गैलरी में कोसिमो तुरा के लिए जिम्मेदार एक पैनल है।

यह एक उल्लेखनीय काम है, जो पन्नोनियो के थालिया के समान है। यह न केवल तुलनीय आकार का है, बल्कि कई हड़ताली संरचनागत समानताएं भी हैं। बुडापेस्ट पैनल की तरह, यह लंबी, क्रिवेली जैसी उंगलियों वाली एक पतली महिला को दिखाता है, जो एक विस्तृत नक्काशीदार सिंहासन पर बैठी है, जिसे डॉल्फ़िन से सजाया गया है और एक स्कैलप शेल के ऊपर है। उसके सिर के ऊपर कांच के मोतियों की एक डोरी लटकी हुई है; उसके हाथ में चेरी की एक शाखा है। दोनों चित्रों को एक ही दृष्टिकोण से देखने का इरादा था – यानी नीचे से – और वे एक निश्चित प्रतिमा की गरिमा साझा करते हैं। दस्तावेज़ीकरण की अनुपस्थिति में, हालांकि, यह निर्धारित करने का एकमात्र तरीका है कि क्या तुरा की पेंटिंग वास्तव में बेल्फ़ोर के स्टूडियो से आई है, इसके विषय की पहचान करना है।

बताती हैं
लेफ्ट: कोसिमो तुरा द्वारा पेंटिंग, c.1455-60, नेशनल गैलरी, लंदन में आयोजित। सही: संग्रहालय थालिया, या सेरेस, मिशेल पन्नोनियो द्वारा, 15 वीं शताब्दी के मध्य में। ललित कला संग्रहालय, बुडापेस्ट। दोनों छवियां © ब्रिजमैन छवियां।

कुछ विद्वानों ने तर्क दिया है कि तुरा की पेंटिंग कालिओप का प्रतिनिधित्व करती है, जो महाकाव्य कविता का संग्रह है। लेकिन इसके साथ कई स्पष्ट समस्याएं हैं। पन्नोनियो के थालिया के विपरीत, तुरा के काम का गारिनो के विवरण से कोई संबंध नहीं है। अपने पत्र में ग्वारिनो ने लिखा है कि:

कैलीओप, विद्या से बाहर का साधक और कविता की कला के संरक्षक … अन्य कलाओं के लिए एक स्पष्ट आवाज प्रदान करता है; वह मुकुट धारण करे, और उसके तीन मुख एक साथ बने हों, क्योंकि उस ने मनुष्यों, वीरों, और देवताओं के स्वभाव को प्रगट किया है।

अब, यह सच है कि, अगर सिरियाको डी’एंकोना के खाते पर विश्वास किया जाए, तो एंजेलो दा सिएना का मेलपोमीन ग्वारिनो के विवरण में केवल एक अस्पष्ट समानता थी; इसलिए शायद हमें तुरा को थोड़ा सा कलात्मक लाइसेंस देने के लिए तैयार रहना चाहिए। लेकिन यह चीजें भी ले रहा है दूर।

न ही तुरा का पैनल कैलीओप के किसी शास्त्रीय प्रतिनिधित्व से प्रेरित लगता है। यद्यपि यह संदेहास्पद है कि उसने लाल-आकृति वाले किसी भी फूलदान या मोज़ाइक को देखा था, जिस पर वह दिखाई देती है, हो सकता है कि वह साहित्यिक स्रोतों में पाए गए विवरणों से अवगत हो, शायद एस्टे कोर्ट में मानवतावादियों के माध्यम से। यदि ऐसा है, तो शायद वह जानता होगा कि ओविड ने उसे ‘अपने उपेक्षित बालों में आइवी ट्विन्ड’ के रूप में वर्णित किया है (गौरव 5.79); जबकि स्टेटियस ने उसे एक गीत ले रखा है (जंगलों, 5.3.15) और बैकीलाइड्स का एक टुकड़ा उसे ‘श्वेत सशस्त्र’ के रूप में चित्रित करता है (NS। 5). लेकिन फिर, इनमें से कोई भी पेंटिंग में नहीं पाया जाता है।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि तुरा में कई अतिरिक्त विशेषताएं भी शामिल हैं, जो कैलीओप के किसी भी चित्रण में प्रकट नहीं होती हैं: एक तीर्थयात्री जैसी आकृति की दो छोटी छवियां और उसके सिंहासन के बगल में एक लोहार, उसके सिर के ऊपर स्कैलप खोल, और निश्चित रूप से – डॉल्फिन।

इन विशेषताओं के लिए कई तरह के स्पष्टीकरण सामने रखे गए हैं। उदाहरण के लिए, लोहार के हथौड़े की आवाज, उदाहरण के लिए, संग्रहालय से प्रेरित होने पर कविता की प्रतिध्वनि पैदा कर सकती है; स्कैलप खोल, विस्तृत सिंहासन की तरह, काव्य आविष्कार का एक दृश्य रूपक हो सकता है; और डॉल्फ़िन मूसा और सायरन के बीच संबंध का उल्लेख कर सकते हैं। लेकिन ये स्पष्टीकरण सबसे अच्छे रूप में संदिग्ध हैं और केवल तुरा के कुछ परिवर्धन के लिए जिम्मेदार हैं।

शक्तिशाली एफ़्रोडाइट

यदि तुरा की पेंटिंग कैलीओप को चित्रित नहीं करती है, तो यह किसका प्रतिनिधित्व करती है? अन्ना ईर्सी द्वारा सुझाया गया एक सिद्धांत यह है कि यह इरेटो, कामुक कविता के संग्रह को दर्शाता है। लेकिन इसमें कैलिओप जैसी ही सभी कमजोरियां हैं। टिम शेफर्ड द्वारा समर्थित एक और धारणा यह है कि विषय यूटरपे, गीत कविता का संग्रहालय है। यह कम से कम आंशिक रूप से एक्स-रे विश्लेषण द्वारा समर्थित है, जिससे पता चला है कि सिंहासन का पिछला भाग मूल रूप से एक अंग के पाइप की तरह दिखता था (जिसका उल्लेख ग्वारिनो ने अपने पत्र में किया था), और संगीत और एक लोहार के बीच समकालीन संबंध द्वारा। हथौड़ा। हालांकि, यह तीर्थयात्री के लिए खाते में विफल रहता है – और डॉल्फ़िन को समझाने के लिए सायरन के साथ समान रूप से अस्थिर संबंध का उपयोग करता है।

फिर कौन है? खुशी की बात है कि डॉल्फ़िन एक सुराग प्रदान कर सकती हैं। सच है, वे उन बुद्धिमान प्राणियों की तरह नहीं दिखते जिनसे हम आज परिचित हैं। अपने नुकीले दांतों, काँटेदार पंखों और माणिक-लाल आँखों से वे वास्तव में काफी भयावह दिखते हैं। लेकिन वे सभी पुनर्जागरण के मानकों से असामान्य नहीं हैं, जैसा कि आप देख सकते हैं कि क्या आप राफेल को देखते हैं गैलाटिया की विजय १५०६ का, अब रोम के विला फ़ार्नेशिया में। महत्वपूर्ण रूप से, शास्त्रीय पौराणिक कथाओं में, डॉल्फ़िन सीधे तौर पर एम्फ़िट्राइट और गैलेटिया सहित केवल कुछ मुट्ठी भर आकृतियों से जुड़ी होती हैं। हालांकि, शायद सबसे दिलचस्प है, एफ़्रोडाइट। ग्रीक कवि हेसियोड के अनुसार, जब यूरेनस के कटे हुए जननांगों को समुद्र में फेंका गया था, तब पैदा हुए झाग से वह उठी थी। उसके पवित्र जानवर थे गौरैया, कबूतर, हंस, निगल और आईनक्स; लेकिन, अपनी उत्पत्ति के कारण, उसने समुद्र के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा और अक्सर डॉल्फ़िन के साथ शास्त्रीय कला में दिखाई दीं। कुछ अधिक आकर्षक उदाहरणों में ग्लॉस्टरशायर के किंग्सकोट में वीनस मोज़ेक और तुर्की में पुरातत्व के गाज़ियांटेप संग्रहालय में ज़ुग्मा से उसके जन्म को दर्शाने वाला मोज़ेक शामिल है।

गैलाटिया की विजय
गैलाटिया की विजय (विस्तार), राफेल द्वारा, १५०६। विला फार्नेशिया, रोम से फ्रेस्को © ब्रिजमैन इमेज।

यदि तुरा की आकृति है शुक्र के बारे में, यह समझाएगा कि उसने इतनी सारी अजीब विशेषताएं क्यों शामिल कीं। जैसा कि बॉटलिकेली में देखा जा सकता है शुक्र का जन्म, स्कैलप खोल शुक्र की प्रमुख विशेषताओं में से एक था। लोहार की पहचान उसके पति हेफेस्टस के साथ की जा सकती है, जिसके प्रमुख गुण हथौड़ा और निहाई थे; और ‘तीर्थयात्री’ सबसे अधिक संभावना है कि उसका प्रेमी, हेमीज़, देवताओं का दूत है, जिसे अक्सर एक लबादा और हेराल्ड की छड़ी के साथ दिखाया जाता है। इस बीच, लाल फल उसे प्रजनन क्षमता और इच्छा के साथ जोड़ते हैं।

डॉल्फ़िन की तरह बनो

बेशक, a . का कोई उल्लेख नहीं है शुक्र या तो ग्वारिनो के पत्र में या बेल्फ़ोर स्टूडियो से संबंधित किसी अन्य दस्तावेज़ में। इसलिए, स्वाभाविक निष्कर्ष यह है कि यह कहीं और के लिए अभिप्रेत रहा होगा – या तो फेरारा में, या आगे की ओर। लेकिन एक और संभावना है। हालांकि शुक्र सबसे निश्चित रूप से नहीं था एक संग्रहालय, वहाँ थे कुछ शास्त्रीय ग्रंथों में संकेत (जैसे ल्यूक्रेटियस ‘ प्रकृति) जिससे वह उनके साथ जुड़ सके। ऐसी शायद उम्मीद ही की जा सकती थी। आखिरकार, प्रेम की देवी के रूप में वह काव्य प्रेरणा का स्रोत थीं – और इसलिए, शायद, उनके प्राकृतिक समकक्ष।

यह कहना नहीं है कि तुरा की पेंटिंग का उद्देश्य बेलफ़ोर चक्र में ‘दसवीं महिला’ के रूप में कार्य करना था, लेकिन न ही हम इस संभावना को बाहर कर सकते हैं कि लियोनेलो के स्टूडियो की योजना में शुक्र ने कुछ भूमिका निभाई हो। तुरा के पैनल और पैनोनियो के थालिया के बीच आकार और डिजाइन में समानता को देखते हुए, और तथ्य यह है कि ग्वारिनो का पत्र स्पष्ट रूप से निर्देशात्मक नहीं था, यह अनुमान लगाया जा सकता है कि नौ मूसा केवल अध्ययन की सजावट का हिस्सा थे और अन्य (संबद्ध या समान) आंकड़े भी थे शामिल।

यह सिर्फ अटकलें हैं। लेकिन रहस्य हमेशा अनिश्चितता और अनुमान से भरे होते हैं। महत्वपूर्ण बात यह है कि डॉल्फ़िन की तरह बनना और सही में गोता लगाना।

अलेक्जेंडर ली वारविक विश्वविद्यालय में पुनर्जागरण के अध्ययन केंद्र में एक साथी है। उनकी नवीनतम पुस्तक, मैकियावेली: हिज लाइफ एंड टाइम्स, अब पेपरबैक में उपलब्ध है।

—-*Disclaimer*—–

This is an unedited and auto-generated supporting article of the syndicated news feed are actualy credit for owners of origin centers . intended only to inform and update all of you about Science Current Affairs, History, Fastivals, Mystry, stories, and more. for Provides real or authentic news. also Original content may not have been modified or edited by Current Hindi team members.

%d bloggers like this: